時間：2023-03-10 15:00:00
序論：在您撰寫樂不思蜀的主人公時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
樂不思蜀的典故如下：
蜀后主劉禪投降后，司馬昭設宴款待，先以魏樂舞戲于前，蜀官傷感，獨有后主有喜色。司馬昭令蜀人扮蜀樂于前，蜀官盡皆墮淚，后主嬉笑自若。酒至半酣，司馬昭謂賈充曰：“人之常情，乃至于此。雖諸葛孔明在，亦不能輔之久全，何況姜維乎？”乃問后主曰：“頗思蜀否？”后主曰：“此間樂，不思蜀也。”
人們常把樂以忘返或樂而忘本，無故國故土之思，稱作“樂不思蜀”。這個典故就產生于三國時的洛陽。
（來源：文章屋網 ）
嘿嘿，去了童話世界，我得好好吃一番。民以食為天嘛！先嘗嘗白雪公主的手藝，再嘗嘗灰姑娘的。說不定還能吃到小紅帽給外婆的蛋糕呢！
滿足了我貪婪的胃，接下來就得一飽眼福了。龜免賽跑不能漏，巨人花園里的美景自然也少不了。再去去羽毛婆婆的湖中世界。看了這些，你一定會為那些大作家筆下的美景感到驚嘆了吧！
吃喝看有了，玩可不能少喲。先讓金魚變個游樂園請大家來玩，再和小拇指去巨人的城堡探險。杰克的豆蔓也得爬爬，還得請城里老鼠和鄉下老鼠做個導游，分別玩個透。差點忘了，小錫兵和舞蹈家的玩具世界也得去，再飽飽手福吧！
嘿嘿，去了童話世界，我得好好吃一番。民以食為天嘛！先嘗嘗白雪公主的手藝，再嘗嘗灰姑娘的。說不定還能吃到小紅帽給外婆的蛋糕呢！
滿足了我貪婪的胃，接下來就得一飽眼福了。龜免賽跑不能漏，巨人花園里的美景自然也少不了。再去去羽毛婆婆的湖中世界。看了這些，你一定會為那些大作家筆下的美景感到驚嘆了吧！
吃喝看有了，玩可不能少喲。先讓金魚變個游樂園請大家來玩，再和小拇指去巨人的城堡探險。杰克的豆蔓也得爬爬，還得請城里老鼠和鄉下老鼠做個導游，分別玩個透。差點忘了，小錫兵和舞蹈家的玩具世界也得去，再飽飽手福吧！
主公是場上掌握信息最少的玩家，判斷大家的身份難度也最大。
1 人物選擇上，人少時可以選擇可以補充手牌的孫權，人多時可以選擇劉備或者馬超孫尚香這樣的防御達人。
2 開局階段如果身邊坐著張飛呂布之類的猛人，可以試探性削弱之。反賊爆發之前盡量保持5手牌結束回合。
3 中盤階段要盡量判斷出忠臣，如果不行，忠臣內奸同等對待，團結一切可以團結的力量，判斷忠臣或偽忠臣的方法比較簡單的有(當然世界上總是有很多優秀的演員)：
a)情況未明就果斷出擊者，疑似忠。
b)與主公決斗有殺直接掉血者，疑似忠。
c)幫主公出殺躲南蠻者，疑似忠。
d)幫主公出殺殺人者，比較忠。
e)與主公距離大于2卻攻擊主公身邊玩家者，比較忠。
f)有給牌技能，給好牌者，比較忠。
4 尾盤的時候如果反賊已除，內奸忠臣無法判斷，要盡量平衡，同時削弱兩人，以保證單挑必勝。如果剩下一奸一反，在兩軍相遇能忽悠者勝，盡量團結一方削弱另一方，記得有時反賊都是可以團結的力量。
這個游戲雖有些許可以總結的經驗，但兵無常勢，水無常形，高手相爭還在隨機應變，因地制宜，勝負存與一念之間。我們來看看最常使用的幾個主公：
把以下三位“主公”玩好，基本你當b055的時候就無敵了。
其實，沒有所謂的超級攻略，多玩就可以了，人物的技能先熟悉，這點很重要。我自己是高手，這點筆者不謙虛，因為玩三國殺很久了，在以前還沒流行的時候就開始玩了。
如果你也能像我這樣，那你就大成了。
√孫權，平衡型人物經典打法：依托bUg換牌想干嘛干嘛，適合一切角色，是個名副其實的單挑王。弱點：沒有弱點，攻防俱佳。
豆星：大喬(樂不思蜀是唯一克制孫權的方法)
√劉備，支援型人物
經典打法：給牌加血，蜀國是配合性最好的國家，劉備與蜀國武將如果形成配合將非常強大，給關羽紅牌，給張飛殺，給月英錦囊，給趙云殺閃。可以和任何隊友配合，能夠和劉備一撥實在是一大幸事。弱點：毫無單挑能力。
克星：沒有明顯克星。
√曹操，攻擊型人物
關鍵詞：尹雪艷 客居 懷念 失落
二十世紀三十年代的上海號稱“東方巴黎”，足可以看出當時上海的奢華與繁榮，而上海的百樂門等娛樂場所更顯其靡麗風雅。置身其中的男男女女更是極盡奢華、醉生夢死。時過境遷，一道海峽隔斷了他們的夢，他們在努力地尋找他們丟失的夢，尋找他們一度沉醉的激情。
“百樂門”是繁華大上海的標志性詞匯，而尹雪艷這樣的交際花，就是“上海百樂門”時代的象征，也是中國三四十年代現代繁華都市的生動記憶。
尹雪艷的一舉手、一投足，總有一份世人不及的風情，尹雪艷也不多言、不多語，緊要的場合插上幾句蘇州腔的上海話又中聽又熨帖。有些荷包不足的舞客，攀不上叫尹雪艷的臺子，但是他們卻去百樂門坐坐，觀觀尹雪艷的風采，聽她講幾句吳儂軟語，心里也是舒服的。尹雪艷在舞池里，微仰著頭，輕擺著腰，一徑是那么不慌不忙的起舞者。即使跳快狐步，尹雪艷也從來沒失過分寸，仍舊顯得那么輕盈，像一團隨風飄蕩的柳絮腳沒扎根似的。
在小說的一開始，作者就不惜重墨地表現尹雪艷的柔、美、甜，她的風姿足以讓每一個人永遠地記住她，永遠記住她所在的百樂門，記住三四十年代畸形繁榮的大上海。小說中的尹雪艷十余年后流落到臺灣，對于那些從大上海流落到臺灣的人，見到了尹雪艷就好像回到了大陸，回到了三四十年代的百樂門，找回了他們無憂的青春。所以從三四十年代的百樂門到臺灣的仁愛路的高級別墅區，“尹雪艷總也不老”。在這一點上，尹雪艷是有象征意義的。正像小說中說的“尹雪艷便是上海百樂門時代永恒的象征，京滬繁華的佐證一般”。對那些流落到臺北、永遠失落于上海的人們而言，更是如此。作者正是借人們心中這個“不老的寓言”，透露出一種深切的人生悲憫：“在麻將桌上，一個人的命運往往不受抑制，客人們都討尹雪艷的口彩來恢復信心及加強斗志。尹雪艷站在一旁，叨著金嘴子的三個九，徐徐地噴著煙圈，以悲天憫人的眼光看著她這一群得意的、失意的、老年的、壯年的、曾經叱咤風云的、曾經風華絕代的客人們，狂熱地互相廝殺，互相宰割。”這些曾經在大陸叱咤風云的上海人物連同他們的時代一并沉淪在了臺灣，麻將桌變成了他們象征性的戰場，也成了他們不可主宰的人生命運的隱喻。失落的光榮與夢想，曾經有過的輝煌，現在無奈落寞的心境，都在尹雪艷體貼周到的照拂下，得到了暫時的消融與撫平。
尹雪艷提供給客居他鄉的人們的，不僅僅是自身體現出來的審美意蘊，她的公館也蘊涵著更豐富的審美意蘊和象征意義。在上海，人們通過百樂門感受歐洲的現代生活時尚，而到了臺北，人們則通過尹公館想象昔日上海的奢華。從上海的霞飛路到臺北的仁愛路，尹公館維持著它固有的氣派。老式的大靠背沙發塞滿了黑絲面鴛鴦戲水的湘枕靠墊；招呼客人的是頭面干凈的蘇州娘姨；午點有寧波年糕或湖州粽子；晚餐有上海名廚烹制的京滬小菜。尹雪艷不僅貌美而且聰明，人們既然是到這里找樂的，她就要給他們創造一個氛圍。這些從大陸到臺灣的中老年人，在他們的情緒中，思鄉情結當屬最重的。所以為了迎合他們的心理，同時也是滿足自己的心理，尹雪艷有意布置了大陸風格的客廳、飲食，讓他們有一種親切之感，仿佛回到了故鄉。他們在這里，在一定意義上不是“樂不思蜀”，而是帶著他們往日的頭銜“榮歸故里”，其心情可想而知。這里是他們思鄉懷舊之情的一個緩沖，讓他們找到最后的一點心靈慰藉。
在尹公館里，“舊日貴族們”在“只把杭州作汴州”的錯覺中尋求虛擬的心靈慰藉，包括這里的物質享受，尹公館上海廚師的小菜，頭面干凈的蘇州娘姨，尹雪艷的吳儂軟語，都已經具有了純粹的精神意義。僅僅這些還不足以讓那些昔日的貴族們如此“戀戀不舍”，最能為他們療傷的還是尹雪艷那種特有的女性關懷。她以她溫情的話語和行動，表達她對每一個人的關懷和同情。失落和孤寂是每一個流落他鄉的游子的共同的心理特征，他們有得到關愛和同情的心理需求，而尹雪艷的存在正滿足了他們這樣的一個需求。這其中不僅包括那些失勢并失意的紳士官員們，而且還有那些失去了風采與青春的名媛貴婦們。
尹雪艷有迷男人的功夫，也有迷女人的功夫。十幾年來，這些太太們一個也舍不得離開尹雪艷，到了臺北都一窩蜂似的聚到尹雪艷的公館里……由尹雪艷領隊，逛西門町，看紹興戲，坐在三六九里吃桂花湯圓，往往十幾年來不如意的事一股腦兒拋掉，好像尹雪艷周身都透著上海大世界容華的麝香一般，熏得這些往事滄桑的中年婦人都進入半醉的狀態。這兒太太們容易鬧情緒，尹雪艷對她們都一一施以廣泛的同情，她總是耐心地聆聽她們的怨艾及委屈，必要時說幾句安撫的話，把她們焦躁的情緒一一熨平。
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留!想佳人、妝樓凝望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。
這是一首寫景抒情詞。上片描寫暮雨后凄涼蕭瑟的秋景，下片觸景生情，抒寫作者思念家鄉和妻子的情懷。
“暮雨”，傍晚之雨；由“一番”，知是陣雨；又由“瀟瀟”和“灑”，見出雨勢不弱。一場迅疾的驟雨，在傍晚時分滂沱滾落，灑滿江天；經此一番蕩滌，竟現出一個清冷的秋天。秋是天然來臨的季節，然作者偏說“清秋”是“暮雨”“洗”出來的，可謂構想奇特，造語新奇。
詞一開頭，予人強烈的深秋之感。秋之黃昏，在客居異地的游子眼里，無疑是滿目凄涼、惹人愁思的。果然，“漸”字領起的三句將“秋”進一步逼緊了。隨雨而來的，是裹著霜的風，由于寒霜的侵浸，它顯出逼人的凄冷。“霜風凄緊”是“霜凄風緊”的倒文，如此錯落文字，以“凄”修飾“霜”，以“緊”修飾“風”，無非是為突出秋之肅殺。“關河”二句推出的是又一大景。“冷落”因風挾來；“霜風”又把剛才的“暮雨”吹散了，于是，天邊重現一輪紅日，正將它的殘暉斜斜地射入城樓之中；在原本肅殺的畫面上，又融入了幾分慘淡的色彩。“殘照”固然呼應了前文的“暮”，但更重要的還是引出“當樓”，即引出樓上的人。有了人，客觀世界的秋景便有了人的感情，不再是自然之物了。這三句展示的境界高遠雄渾，對講求婉約的詞來說實在難得。
上片前半聲調高亢，境界闊大，氣象非凡；后半則轉而婉轉悱惻。“是處”以下是詞人樓頭所見。“紅”指花，“翠”指枝葉，二者是“物華”，即一切美景的代表與縮影。這筆墨平易的兩句概括力卻極強，足以表現出秋景的蕭疏荒蕪。面對黯然的秋風秋雨，任誰也不能不心動，何況還是多愁善感的詞人呢！不過，也正因如此，作者才避開胸中的千言萬語，僅以“無語東流”的“長江水”曲折地暗示出來。詞人目睹“紅衰翠減”，不禁聯想到人生不過如此，遂憂從心來，正欲一問眼前之江水，怎奈流水無情，哪里會管草木榮枯與人間悲歡!蓋上片不明寫人的思想感情，卻以此暗喻作結，皆為下片完全寫情蓄勢。
上片寫游子面對江天暮雨、殘照關河，可知他是在“登高臨遠”。換頭卻以“不忍”領起，令行文跌蕩起伏；從作者抒發感情而言，則顯得委婉深曲。同時，這三句還點出望鄉思歸的主題。接下來用一“嘆”字，進一步挑動感情；這兩句既是“歸思”的部分內容，也是“歸思”的具體化。這里，用“嘆”“何事”等字眼和反詰句，含蓄地傳達出游子無可奈何地徘徊在“歸也未能歸，住也如何住”的“歸思”與“淹留”之間的矛盾心態。
由于思歸心切，自然而然就想到故鄉的妻子，作者自忖：她也同樣在盼望自己回家吧!“想”，明點下領幾句是想象。古人經常采用“對面寫來”的手法，像唐杜甫《月夜》詩；“今夜 州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。”以少不更事的小孩子不知道想念父親，反襯自己在長安苦憶親人。在本詞中，善解人意的詞人畫了一幅望夫圖：江邊、小樓、樓上倚欄的“佳人”，“佳人”癡癡地凝望著江面來往的船只，她已不知多少次把別人的舟楫誤當作丈夫的歸帆了。晚唐溫庭筠《夢江南》詞：“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白洲。”是這兩句形象的注解。
最后兩句，又由對方回到自己。多次誤識歸舟的思婦念極生怨，也許要錯以為夫婿長年在外，必是流連花酒、樂不思蜀了。這層意思通過“爭知我”三字搖曳出來，令結尾饒有情致。
“石頭剪子布！”“石頭剪子布！”在外邊玩得正起勁的賢誼不知道有只母老虎在慢慢靠近……“你給我過來！”賢誼的心嚇了一跳，轉過頭……“啪！”“你這個混小子，作業不好好做還要出來玩，快，回家看書去！”“我，不是寫完了嗎？”賢誼大驚失色，心直報不平。“你還想騙我，你看看老師發給我的短信！虧了養你到14歲！真是養了個畜生！”說著把短信給了賢誼看，這時，賢誼的臉色在幾秒鐘之內變換出幾萬種表情，最終還是歸于沉默，此時對他來說，沉默是金。“快，和我回家”說著頭也不回把賢誼拉回了家。
“先把上學期的古詩每首抄5便，再罰你5個星期不準看電視，玩電腦，外加寫一份兩千字的深刻檢討，直到你知道錯了為止！”賢誼傻了，他不知道為什么天下還有這樣的母親，更讓他不解的是偏偏讓自己攤上了。“問世間情為何物，直叫人生死相許~”“貧什么嘴！快給我寫！這個星期不給你去哥哥家了！好好在家里呆著！”
“這世間還有什么世道啊~上天對我不公啊！難道我連自己的藍天也消逝了嗎？”賢誼流下了痛苦的淚，他恨作業，他恨老師，他恨母親！
憑什么別人有自己的空間，而我卻沒有！賢誼打算走，但是走了太茫然。于是他咬牙切齒地寫下一段話：“我恨你們，我再也受不住了，你愛的是自己的尊嚴，而不是你的兒子。我走了，不，應該是離開這個是非之地，也許這樣才可以解脫吧。我離開后，你不用擔心，因為我是你養的畜生！”
凌晨3點，賢誼的母親被噩夢驚醒，心里不知真的，忐忑不安，感覺有什么事情將要發生，也許這就是母子連心吧，可是賢誼并不懂，他只知道母親不愛他，他在這個家就是個擺設，出氣包。母親來到客廳，忽然看到一個醒目的白色，上面寫著那段話，她看了以后心忽然支離破碎，活活得切掉了一半，隨后，她恨自己，后悔不該那樣懲罰賢誼，她哭了，哭得天昏地暗，地動天旋。
此時的賢誼，早已背上包袱，里面預備了好多食物，比如什么牛奶，面包，餅干，連牙刷牙膏也帶著，雖然賢誼成績不怎么養，但是，個人衛生還是挺講究的。
賢誼打算乘坐火車離開天津到北京，去自力更生，好讓瞧不起他的母親一個打擊。
到了早上八點，母親突然看見冰箱里的食物一下了全沒了，連上次剛買的包袱連個兒不見了，忽然還從房間里拿出了一個書包，可見，賢誼不打算讀書了。而現在她的母親也沒心思責怪他這個不孝子，而是想盡辦法怎么才能找到他。她想打110，但是由于家境不好，電話已經停機，心急如焚的她由于傷心過度昏倒在了客廳。
如果時間可以倒流，他母親一定不會像現在一樣懲罰他，因為她知道了一點——沖動是魔鬼！這次他們母子算是在沖動之間產生了界限，他們無法不離不棄。
