時間：2022-04-15 04:39:45
序論：在您撰寫第五屆魯迅文學獎時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
一、獎項設置
魯迅文學獎包括七種文學體裁、門類,分別為:中篇小說、短篇小說、報告文學、詩歌、散文雜文、文學理論評論、文學翻譯。
二、推薦標準
魯迅文學獎堅持思想性與藝術性統一的原則,所選作品應有利于倡導愛國主義、集體主義、社會主義的思想和精神,有利于倡導改革開放和現代化建設的思想和精神,有利于倡導世界和平、國家統一、民族團結、社會和諧、人民幸福的思想和精神,有利于倡導用誠實勞動爭取美好生活的思想和精神。對弘揚民族精神、體現時代精神,反映人民群眾主體地位和現實生活,塑造社會主義新人形象的優秀作品,應重點關注。要兼顧題材、主題、風格的多樣化。
魯迅文學獎重視作品的藝術品位。鼓勵在繼承中國優秀文學傳統和借鑒外國優秀文化基礎上的創新,尤其鼓勵那些具有中國作風、中國風格和中國氣派,為人民群眾所喜聞樂見的富有藝術感染力的作品。重視作品的社會影響力。
三、推薦范圍
1.根據《魯迅文學獎評獎條例》,第五屆魯迅文學獎推薦參評的作品均應為在2007年1月1日至2009年12月31日期間由國家批準出版發行的報紙、刊物、出版社發表和出版的中文作品,由國家批準擁有互聯網出版許可證的網站發表的中文作品。單篇作品以首次發表的時間為準,書籍以版權頁標明的第一次出版時間為準。
2.鑒于評選工作的語言限制,凡是用少數民族文字創作的作品,應以漢文譯作參加評選。用少數民族文字創作的作品,可參加中國作協主辦的少數民族文學獎項的評獎。
3.中篇小說、短篇小說(除小小說外)和報告文學以單篇作品參評。詩歌、散文雜文、短篇小說中的小小說作品,以出版的詩集、散文集、雜文集、小小說集參評。文學理論和文學評論著述,單篇作品和作品集均可參評。結集參評的作品,應在評獎年限內出版且其間創作的作品應占結集字數的1/3以上(若書中未予標示,則每篇作品須注明首次發表或寫作日期并由推薦單位出具證明)。結集參評的作品,須擁有合法出版書籍的統一編號和版權頁。不接受多人作品合集、選集參評。
4.中篇小說指篇幅在2.5萬字以上、13萬字以下的小說;短篇小說指篇幅在2.5萬字以下的小說,短篇小說中的小小說指篇幅在2000字以下的小說。推薦材料中須注明字數。
5.參評文學翻譯的作品,文體不限,中譯外、外譯中均可。
四、推薦辦法及時間
中國作協各團體會員單位、總政宣傳部藝術局可推薦本地區本系統作家的參評作品,各文學出版社、文學報刊社可推薦本單位發表和出版的作品。
擁有《中華人民共和國互聯網出版許可證》的各網站可推薦本網站的參評作品,參評作品須為已完成的作品,推薦時需注明本網站擁有參評作品的獨家版權并加蓋公章,并附上本網站《中華人民共和國互聯網出版許可證》復印件。
各推薦單位推薦的篇目,每個獎項不得超過5篇(部)。
各推薦單位請以公函方式列出推薦作品名單,并填寫“第五屆魯迅文學獎參評作品推薦表”(內容包括800字左右作品簡介和200字以內作者簡介,并加蓋公章),連同作品寄送中國作家協會魯迅文學獎評獎辦公室(每部請寄送五份。參評文學翻譯的作品,需附上原文復印件兩份)。請在郵件外部標明參評作品的類別,如“中篇小說”、“短篇小說”等。作品簡介、作者簡介須同時報送電子文本,請按參評體裁、門類分別發送至各獎項指定的電子郵箱(郵箱附后),并視為同意授權將這些內容在網上公布,供公眾閱讀。
本屆參評作品推薦時間為2010年3月1日至2010年4月30日,以郵件寄出地郵戳為準。
五、評獎辦公室聯系方式
通訊地址:北京市朝陽區東土城路25號中國作家協會 魯迅文學獎評獎辦公室
郵政編碼:100013
電 話:010-6448998764489989
傳 真:010-64221879
聯系人:趙 寧 鄭蘇伊
電子郵箱:中篇小說:.cn
短篇小說:.cn
報告文學:.cn
詩 歌:.cn
散文雜文:.cn
文學理論評論:.cn
文學翻譯:.cn
對各推薦單位和作者的協作支持,謹致衷心感謝!
中國作家協會魯迅文學獎評獎辦公室
可是，第六屆魯迅文學獎的獲獎名單頒布后，我發現雜文再次遺憾落選。在“優秀散文雜文”獎里，有劉亮程的《在新疆》、賀捷生的《父親的雪山母親的草地》、穆濤的《先前的風氣》、周曉楓的《巨鯨歌唱》、侯健飛的《回鹿山》，全部都是散文，沒有一部雜文集。評委們沒有作出任何解釋，只說是以得票多少排出來的結果，我對此骨鯁在喉，忍不住又跳將出來，發點異議。
首先，魯迅文學獎是為紀念魯迅先生而設立、由中國作家協會主辦的全國性文學獎，其中既然有“優秀散文雜文”獎，那就應該既有散文又有雜文，即便散文多一點，無論如何也要給雜文留下一席之地。如果連一部雜文集都沒有，這個獎項的名字就值得商榷，干脆就叫“優秀散文”獎得了。全國直接以散文名義設的文學獎，有冰心散文獎、朱自清散文獎、老舍散文獎、孫犁散文獎、軍旅散文獎，包含散文獎的文學獎則有馮牧文學獎、莊重文文學獎等，而雜文唯獨就這一丁點地方還被散文擠沒了，這讓眾多雜文作者和讀者情何以堪？
其次，眾所周知，魯迅先生是當代雜文宗師，他的最大文學成就是雜文，他一生最鐘愛的文體是雜文，他最見水平和思想的是雜文，最有影響的還是雜文，離開了雜文，魯迅就不是魯迅了。那么，以魯迅名義命名的文學獎卻沒有一部雜文作品，那就好比《空城計》里沒有諸葛亮，只剩下馬謖、司馬懿和一幫打掃衛生的老兵，再熱鬧也是瞎熱鬧。魯迅先生倘若地下有知，肯定會拍案而起的。
再次，“得票多少”的評選規則看似公正，其實里邊大有文章可做。譬如評委的組成，據我所知，第六屆魯迅文學獎優秀散文雜文類的評委，張勝友、彭學明、王力平、布仁巴雅爾等全部是散文界或文學評論界人士，沒一個是搞雜文的，既對全國雜文創作的態勢不了解，又對各地雜文家基本不知底細，指望雜文作品在這里得高票恐怕不大現實。而且，各地作協推薦的作品也先緊著別的文體，雜文能不推薦就不推薦，能排在后邊就排后邊。這樣，雜文作品得票少，進而被淘汰落選就沒什么好奇怪的了。就說這次唯一被提名的雜文集《忽然想到》，是老雜文家陳四益的多年心血所凝，文采斐然，思想性強，最后還是很遺憾地慘淡出局，令人喟嘆。
是雜文創作不景氣嗎？非也。國內文壇始終有一批非常活躍的雜文家在不斷推出精品佳作，老雜文家寶刀不老，屢有新作；中年雜文家風頭正勁，力作迭出；青年雜文家后來居上，“咄咄逼人”。還有一批實力不俗的雜文作者在默默耕耘，指點江山，激揚文字，為推動社會主義民主進程，反腐倡廉，呼喚社會公平，作出了突出貢獻。忽略了他們，是不公平的，也與魯迅文學獎的主旨相矛盾。
平心而論，雜文固是一種不起眼的“小文體”，但小文體未必就做不出大文章，與魯迅同時代的一些寫長篇小說的作家大都湮沒無聞了，而以創作雜文為主的魯迅，卻影響著一代又一代的讀者，不論文壇怎么風云變幻，評定座次，他都被奉為宗師，這就是雜文生命力的明證。輕視鄙薄雜文者，只能說明自己的淺薄與無知?！耙蝗讼蛴纾e座不安”，文藝百花園里少了雜文這朵小花，就不能叫百花齊放；魯迅文學獎缺了雜文獎，不僅會挫傷廣大雜文作者的積極性，也確實有點名不副實。
第五屆魯迅文學獎獲獎名單公布出來時，在2010年的深秋引起了人們不小的轟動。這時，一本刊物一種文學現象也進人人們關注的視野，那就是《小說選刊》及其引領的文學思潮?！缎≌f選刊》的讀者看到獲獎名單，更是增加了對這本刊物的信任和喜愛，因為本屆魯迅文學獎中篇小說獎的五篇獲獎作品，《小說選刊》全部在第一時間予以選載推介。命獎率達到百分之百。這本中國作家協會主辦、創刊于1980年、由茅盾先生親筆題寫刊名的純文學小說類選刊，已走過了三十年的風風雨雨，與中國當代小說共同成長，是新時期以來小說創作文學性與思想性的標桿，是一塊名符其實的展示中國當代小說創作最高成就的文學高地。
第五屆魯迅文學獎給予獲獎作家王十月的授獎詞這樣寫道：“作為一位從工人中走出來的作家，王十月對于全球化背景下中國企業中不同身份的人們的復雜境遇有著深切的體會和理解……”王十月的寫作題材長期關注于農民工，寫他們在城市里的生活，透視其充滿憂郁鄉愁的心靈世界。他的創作取材與成長與《小說選刊》有著密切的關系。時光倒退到2006年的一月，這一年第一期的《小說選刊》忽然變得讓人“不認識”了：一個身上布滿石灰污垢的粉刷工人，正大嚼饅頭的他對著鏡頭綻開笑容，生活的艱辛和他臉上洋溢的快樂和滿足，感染了所有的人。與此同時，由《小說選刊》喊出的“底層文學”震撼了文壇。杜衛東主編發出這樣的呼喚：“愛與真誠才是小說之魂?！绷钊烁袆?，回響久遠?！缎≌f選刊》作為“底層文學”的旗幟和先鋒。首倡草根精神，是文學對新的社會現實的反映和關注，是深切悲憫情懷的體現，是人類基本良知和情感的記錄……“一個饅頭引發的傳統”就這樣被毫不動搖地保存了下來。五年多來，《小說選刊》堅持每期封面刊登一幅展示當代人生活瞬間的攝影作品，與刊物內文充滿現實精神、人文情懷的小說作品一起，凝固成微小又壯觀、真實而感人的“生存狀態系列”。
《小說選刊》的人文情懷不止是在虛構形式的文學作品中。讀者們最鐘愛的欄目是“說話”，雖然只有兩三頁紙，幾封信件對答，卻令讀者感到了零距離的溫暖。這是一條連接選刊人與廣大讀者的“熱線”和情感紐帶，主編杜衛東本著尊重每一位讀者的熱忱態度，認真閱讀每一封讀者來信，不放過一條意見或建議。杜主編還是著名的“心太軟”，讀小說到動情之處常常落淚的他。面對讀者更是“心軟”。他堅持兌現“零風險訂閱”的承諾，更不止一次地向生活艱難的讀者贈刊，還資助了二十二名四川震區的孩子，向一千名在讀文學博士及邊防哨所贈刊，等等。
也許，這就能解釋，為什么在文學刊物普遍下滑的大背景下，《小說選刊》五年來卻成功實現百分之二十左右的高速增長。為什么《小說選刊》成為“農家書屋”熱門配送刊物，并成為全國郵政發行暢銷報刊中的唯一一本文學期刊。顯而易見，《小說選刊》，這本記錄著世間萬象、生活五味的刊物，這片賓誠美麗的小說高地，已日益成為現代人溫暖的情感巢穴與心靈的故鄉。
5月25日，第五屆魯迅文學獎得主、湖北省作協主席、作家方方在微博上稱：“我省一詩人在魯迅文學獎由省作協向中國作協參評推薦時，以全票通過。我很生氣。此人詩寫得差，推薦前就到處活動?！狈椒竭€稱，“此人現正在北京評委中四處活動。我們拭目以待。”根據方方給予的線索，不難找到這位被指摘的當事人。隨后方方也存采訪中確認，她所指的正是柳忠秧。
時值魯迅文學獎入圍名單產生階段，總參評作品超過1360部，而第六屆魯迅文學獎還未評審，所引起的喧囂，以及這熱鬧喧囂背后所意味著的利益、糾紛、體制內外之爭等等，都與近些年事關魯迅文學獎產生的齟齬幾乎如出一轍――這已經不再是個嚴格的文學獎評選，而是眾人面對一塊肥膩膩的紅燒肉般的利益，所產生的切割、分配、獎賞等發散性的行為，包括圍觀者在內，他們大多數已經不再是基于文學作品的好壞來進行端詳和品評，而是對于事件的荒唐性和歷史的一次重演所發出的嘖嘖稱奇聲。
8月中旬，“不蒸饅頭爭口氣”的周嘯天不但贏得了文壇老前輩王蒙的熱烈夸獎，也一舉拿下本屆魯迅文學獎詩歌獎項。這種荒誕本身并非惡劣，甚至還是一種更有效地反映時代荒誕的最好注腳。以至于我們可以用肉眼就能洞察到一種荒誕誕生時，事關它的種種爭議常常也是荒誕的必要條件。方方的質疑，以及本屆魯迅文學獎的報告文學獎評選中，阿來的《瞻對》因零票落選，阿來發表3000多字長文質問評審，均可以將之看成荒誕的正宗衍生物一種。
同為8月，與老舍文學獎頒獎典禮同時爆發出來的新聞是，這項剛剛誕生十五年的獎項險些被取消，原因是財政撥款因為技術環節出錯了。據獲獎人稱，預計會在年底拿到獎金。也不知道此時此刻獲得本屆老舍文學獎的作家們是否已經拿到了獎金。
在荒唐評獎初衷下，所有的質疑和爭議幾乎都是源于某種不信任。包括剛剛公布的路遙文學獎的獲獎作品，以及設立這個獎項之初就遭到的質疑和反對，都是相關人對評選資格、評選體系、評選專業審美等等的全方位不信任。
我們官方的文學獎很長時間以來，一直在腹背受敵的狀況下茍延殘喘。一方面它變成一個既得利益者的“分配方案”，變成了一種體制內的獎賞或恩賜；另一方面，傳統功成名就的作家成為大小文學獎的寵兒，他們一再獲獎，甚至重復獲獎，這難道是作為早已成名的經典作家的他們真有一種比較之后的好，且還是不可取代的那種好嗎？
包括很多重要的民間文學獎也存在這樣的缺陷，不管當初多么標榜獨立和絕對文學價值的文學獎，當它一旦形成勢力、要在此基礎上擴張自己的影響力時，就難免會變成對經典、功成名就、名聲趨之若鶩。難道一個為作品頒獎的文學獎不是應該獎給真正的當期最出色的那些作品嗎？而我們目所能及的文學獎，大多放棄了自身審美上的取舍，而是將一個個獎項紛紛頒給了本年度名聲最大、身價最高的作家新作。這就是荒誕本身，想擴大影響力拿到更高級的贊助，那么你就要有名聲更大的人物來參與，而那些真正符合文學審美的作品則成為了一種恩賜和附加品。
文學獎亂象也許可以恰當說明我們的文學創作局面，包括魯迅文學獎詩歌獎早就成了一項集中獎給文學期刊主編和官員的獎項了，在五屆評選中，作協主席、將軍、主編、文聯主席幾乎囊括了全部名額，也只有第四屆的于堅等才算是真正意義上的實力派詩人。為什么要獎給這些具有身份和地位的人呢，一方面他們的身份跟自己的文學成就有點關系，另一方面這些身份也是他們的一種資源，資源置換、資源再利用、資源互相借貸以達到各自資產的整體提高，等等，這些都是不言自明的邏輯。所以，魯迅文學獎評委自己的獲獎、茅盾文學獎變成“主席獎”都已經不再是稀奇的新聞，而是在逐漸變成一種文學規則中的常態化。
存巨大的體制內紅利不合理占有和分配的大環境下，“黑箱操作”“人情獎”“跑獎”等關鍵詞是不會平白無故消失的。所謂凈化，只能一種自我消解.而非霧霾事態在真正意義上的被清理干凈。
在文學獎的“陰影”之下，2014年的文學事件的確顯得黯淡無光。在這層暗啞的景觀中，還有一種死亡值得我們關注。青年文學翻譯家孫仲旭8月因為抑郁癥自殺，他身后的那些翻譯作品可以當成一種文學審美來選擇和閱讀，不單單是塞林格、喬治?奧威爾、奈保爾、理查德?耶茨這些名字是某種品質的保證，他們筆下的小人物困境中頑強掙扎的情景，也存在某種一致性。作為孫仲旭離世后出版的兩本翻譯作品《飛到表演者》和《危險的大笑》，應該成為我們的年度讀物之一。除了這里面有點紀念的意義外，它們還是兩本有趣，甚至可以用高級閱讀感受來形容的書。
作為一名詩人，在當代是很難進入公共視野的。甚至，如今即便對于一個詩人的死，也不再能激起民眾的關注興趣，一個詩人走進深山以身殉詩、殉信仰的事件，遠不如王菲謝霆鋒的世紀復合來得更有吸引力，也不及車延高那些荒唐而又妖魔的詩歌作品更令人玩味。不是我們作為時代中人太輕佻勢利，而是在如此人人要成功、都要心靈雞湯撫慰的時代關口，還有什么吟誦一首詩的必要呢？所以，當詩人烏青再次以聲勢浩大的氣勢被關注的時候，哪怕這關注一定夾雜著諷刺、貶義和誤解，那也是一項逆襲性的事件。
今年11月，繼兩年前“烏青詩歌”成為大眾話題后，又因烏青在大理擺攤和淘寶上賣詩，而成為輿論關注的事件?！盀跚囿w詩歌”成為一個關鍵詞存存于這個鄙俗的時代中，這本身有值得推敲商榷的東西，但總體上這種所謂走紅是建立在誤解和獵奇的基礎之上的。但作為詩人烏青，卻可以輕松擺脫這種世俗層面上的襲擊和干擾，他的態度和言行正像一位高深莫測的歸隱大師股讓人不可思議。而烏青的詩歌也在成為模仿和戲謔的靶子，眾人狂歡般地惡搞或者質疑，不但無的放矢日還被烏青的這種創作理念和態度漸漸消解干凈。
故事背景設定在上世紀90年代的云南重工業基地?；S會計蘇琴和工人丁伯剛兩個單親家庭相遇了。蘇琴每周六帶著孩子們到丁家，兩家人共進豐盛的晚餐。每周三蘇琴都要去丁家過夜，丁家待業的兒子丁成功和蘇琴漂亮、一心讀書上進的女兒曉藍產生了朦朧的戀情。
蘇琴發現兩人的愛情苗頭后，不能容忍女兒嫁給不成功的丁成功。丁伯剛越來越嗜酒，在工廠下崗、買斷工齡的浪潮中死去。丁成功和曉藍在愛情的相思和世俗成功學的夾縫中痛苦掙扎。最終，懷有身孕的曉藍毅然放棄世俗意義上的成功家庭，去找丁成功。
林曉藍，丁成功的女友，性格倔強、懷揣理想，從小在廠區里面長大卻一直想要往外走，她充滿理想，但她最愛的男人只想留在廠區里做自己最愛的玻璃，所以這兩個人在感情上就會形成很大的拉鋸。
劉立云的《烤藍》、車延高的《向往溫暖》、李琦的《李琦近作選》、傅天琳的《檸檬葉子》和雷平陽的《云南記》5部詩集獲第五屆魯迅文學獎。本屆魯迅文學獎詩歌組部分評委在點評獲獎作品時表示,這些作品較好地體現了當下中國詩壇的創作水準,整體水平有明顯提升。
評委李松濤是首屆魯迅文學獎詩歌獎的獲得者,談及此次評獎的過程和獲獎作品的總體情況,他認為,就歷屆獲獎詩歌作品的整體水平而言,本屆質量很高。終評委見到的是初評委的工作成果,即從127部詩集中篩選出的20部詩集,這些入圍作品能夠脫穎而出,皆因各具特色。每個評委都得面對只有5部作品上榜的現實,也就是說難于割舍的不止一部兩部。經過反復比較、推敲、分析、交流,斟酌再三,權衡再三,最后終評委們秉持從文本出發的原則,注重才思、才情與藝術造詣的考量。因此參與終評的40余天,對每個評委而言都是個“苦差事”。評委韓作榮也談到,此次評獎之所以“難”,是因為本屆魯迅文學獎恰逢詩歌出版的“大年”,因此一大批好的作品都納入了評獎范圍。
韓作榮、吳思敬等評委詳細點評了5部獲獎作品的特色和亮點,以及獲獎作者們的創作情況。軍旅詩人劉立云的作品格調積極向上,水準很高,既有對部隊生活通透的理解,也有對歷史獨具詩性意義的捕捉和探究。此次他的獲獎作品《烤藍》把人民軍隊這個整體和詩人個人的形象十分巧妙而自然地融合在一起,表達出對軍隊的熱愛之情和身為一名軍人的自豪。車延高的獲獎詩集《向往溫暖》包含著自己心靈的多側面,充盈著詩人對生活的獨特發現和感觸。東北女詩人李琦的作品看似如同口語般平淡隨意,但每首詩都別有意味,并包含著作者從總體上對詩歌的深入探究和準確把握,詩性意義濃重。在其獲獎作品《李琦近作選》中,能夠看出作者對詩歌已經有了一種很深刻的悟性,理解也十分到位。傅天琳的成長是與改革開放同時起步的。盡管現在已年逾花甲,但她的創作力依然十分旺盛,并在中途歷經幾年停筆后重新開始創作時呈現出一種噴發之勢。她的詩歌真誠自然、表達到位,所寫之物都是自己充滿深摯感情的,也寫出了女性的生命和體驗。這些特點在她此次的獲獎作品《檸檬葉子》中都有所體現。雷平陽的《云南記》體現了一種強烈的創新意識和創作后勁。他的詩性思維有其獨特性,往往選擇別人不常用的角度切入,作品扎實凝重,用詩歌的方式體現了這個時代的本質意義。
關于此次評獎的亮點和特色,韓作榮談到,本屆魯迅文學獎的獲獎詩歌作品既注重了題材和內容,與現實聯系十分緊密,同時也非常注重作品的藝術品位。評獎結果比較真實地反映了當下整個中國詩歌界的現狀。此次的評獎標準更加嚴格,在制度上保證了獲獎作品的質量和水準。如此次一部作品必須達到終評委員會8票即三分之二成員以上才能獲獎。在評獎過程中傳達出的認真、公正、嚴格等信息,將對詩歌創作產生很大的促進作用,這是此次評獎對今后中國詩壇十分重要的意義之一。李松濤對此深有同感。他認為此次評獎的結果不僅得益于改革后的制度保障,也得益于終評委的嚴肅認真。令吳思敬感觸最深的是,此次評獎尤其體現了對長期以來執著寫作的詩人們的肯定。盡管評選的是一部詩集,但評委們關注的不僅是詩集本身,而是以其為載體,綜合考慮它的作者近年來在詩壇是否真正有影響力、是否對詩歌有新的追求。
李松濤同時表示,評獎工作永遠難以盡善盡美,遺珠之憾總是有的,不盡人意總是有的。并不是所有優秀的詩人、出色的作品都獲獎了,但獲獎的肯定是優秀的詩人和出色的作品。讓人欣慰的是在宏觀層面上縱向觀察,獲獎的詩歌水平明顯進步了、提升了。結果還要聽憑讀者與社會的品評。韓作榮也指出,此次的評獎結果并不意味著這5部獲獎作品就是絕對的創作標準、所有人都必須按照他們的樣子來寫,因為詩歌本身就是一種創造,每個詩人都有自己不同的寫法。詩人們有責任繼續扎扎實實地創作下去,并共同努力讓詩壇更加純凈。
自省青工作協成立一周年以來，在開展的文化項目中，“全國青年產業工人文學大獎”評選籌劃醞釀達半年之久。作為今后長期的重點工作，省青工作協力爭將其打造成為兩年一屆的常設性權威獎項，甚至打造成被媒體譽為的青年產業工人“魯迅文學獎”。
成立僅僅周年的省級公益性的群眾組織，真有能力打造屬于全國青年產業工人的“魯迅文學獎”嗎？
這要從省青工作協一年來走過的路說起。
回望2011年10月30日，再回顧一年來的點點滴滴，令人感慨萬千——
那一天，全國首個省級青工作協——廣東省青年產業工人作家協會成立大會在廣州召開，讓草根作家們激動不已：“打工文學終于有了自己的家”、“十幾年的文學夢想今天成真了”、“感謝你們搭建了一個創作文學作品、抒發真實想法的平臺”、“我還要推薦其他打工作家加入”……
省委副書記朱明國出席了成立大會，并對廣大青年產業工人作家殷切寄語：要通過作品的感召力迸射先進文化的引導力、凝聚力、推動力，引領青年產業工人精神文化生活。
省青年產業工人作家協會的成立，在社會各界引起了強烈的反響，從中央媒體到地方媒體，包括人民日報、中國青年報、南方日報、廣東電視臺、南方電視臺、鳳凰衛視、廣州廣播電視臺，從新聞網站到廣播、電視，各大新聞機構對成立大會進行了詳細報道，轉載者不計其數。10月31日人民日報在“文化”版（12版）發表頭條文章《為打工者的文學夢安個家》，記者寫道，“產業工人作協”是一盞希望的明燈，那些正在為改善物質條件而奮斗著的廣大基層務工人員，從此有了更多的精神追求；這是一個以青年產業工人作家、文學愛好者為主體的專業性、公益性的群眾組織，旨在發現、培養作家和文學創作者，催生優秀文學作品，打通他們人生成長向上的通道，服務社會建設和文化事業發展……
我們用翰墨刻印足跡
省青工作協成立伊始，會員們在協會和作家們的指導和幫助下，帶著憧憬和夢想，踏上了新的文學追夢旅程一
開設省青工作協門戶網站，文友與會員有了發表作品及交流、溝通的平臺；
創辦37年的老牌團刊《黃金時代》雜志改版，成為省青工作協會刊，成為全國第一本直接面向廣大青年產業工人的綜合類文化雜志。雜志專設“企刊秀”“青蘋果”等欄目，為企業內刊、青工文學愛好者打造發表作品、互相學習的平臺；
培養100位青工作家、扶持100部打工文學作品的“雙百”工程，榮獲2011年度共青團廣東省委“創新獎”；
“親青匯·文學夢”首期全省青年產業工人作家培訓班在廣州科技創新基地啟動，包括著名作家、廣東省作家協會副主席呂雷，第五屆魯迅文學獎獲得者王十月在內的多位文壇名家應邀擔任主講嘉賓，為青工文學愛好者授課，這種模式發現、培養了越來越多文學新人，正在全省不斷復制、推廣，可望成為青工實現文學夢的“夢工廠”，對此人民日報（詳見2012年04月26日15版《讓筆尖的夢想開花》）、中國青年報、南方日報等各大媒體給予持續性的大篇幅報道，在全國引起強烈反響；
吸納360多名省內外青工作家和文學愛好者為省級會員；本省多個地市相繼成立或正在籌劃成立地市級青年產業工人作家協會；
一批創作聯絡基地、特約通訊站相繼在珠三角各重鎮成立，開展文學采風、寫作培訓和文化活動，并成為當地文化建設的重要抓手；
吸納全省近500家企業的廠報廠刊編輯部為特約通訊站，近萬名通訊員成為省青工作協與廣大青工溝通的橋梁和紐帶、《黃金時代》雜志的“編外記者”，近無數來自生產一線的廠報廠刊作者、讀者成為省青工作協的“編外會員”；
與佛山市南海區大瀝鎮聯合舉辦首屆“微文學大生活”征文比賽，首創“廣東微文學總部基地”落戶大瀝；
與南海區西樵鎮簽訂長期戰略合作協議，聯合主辦“全國青年產業工人文學大獎”評選活動；
與南海區桂城聯手，打造中國第一個“關愛文學獎”，助推桂城建設中國首個“關愛之城”……
每個人都是閃亮的星星
蒼穹為何燦爛？因為有無數個星星閃亮。
聚集在省青工作協這個“圓心”的文友大集體，沒有人是旁觀者，每個會員、文友都是閃亮的星星，都在用翰墨刻印著自己的足跡，書寫著自己的精彩，成就了璀璨的文學天空。
